一步一景，如诗如画。苏州古典园林历经百年风雨，至今却依旧散发光彩，不就得益于一代代能工巧匠的吗？这背后究竟有着怎样的传奇故事？记者专门采访了香山帮传统建筑营建技艺江苏省非遗传承人薛林根，听他讲述祖孙三代修复苏州园林背后的故事。
位于太湖之滨的苏州香山一带人多地少，工匠们擅长复杂精细的中国传统建筑技术，统称香山帮匠人，史书曾有“江南木工巧匠皆出于香山”的记载。
苏州高新区东渚镇阳山村人，中国非物质文化遗产（香山帮传统建筑营造技艺）代表性传承人、江苏省工艺美术大师、苏州太湖古典园林建筑有限公司总工程师、高级建筑师。设计过美国明轩、江阴徐霞客草堂等中外园林数十座。
1939年，因为日本侵华，11岁的薛福鑫中断小学学业，跟着哥哥薛鸿兴学艺帮工。当时，苏州东渚阳山村几乎家家都有香山帮匠人，薛福鑫具备良好的家传渊源：哥哥薛鸿兴的技术传承自舅舅朱祥庆（曾建设东山雕花楼），朱祥庆学艺于表舅姚承祖（写作过《营造法原》，至今高校建筑系学生重要参考书）。少年薛福鑫具有极强的求知欲，在跟随哥哥学习的同时，他广拜名师，学习与古建有关的一切技艺：拜雕塑名家颜根大为师学习泥塑，拜李秀庭为师学习设计画样，拜山水画家王子振为师学习绘画，拜书画大家蒋吟秋学习书法。刻苦学习，使薛福鑫练就了一门绝技：能够用双手各自同时画龙，而且两条龙都一笔画完。
高级工程师，江苏省非遗传承人（香山帮传统建筑营建技艺），中国园林古建名师，中国营造技术人物传承获得者。1993年负责修建日本长崎凑公园，获日本金熊。2004年负责的东山凝德堂修复工程获首届江苏省文物优秀工程技术。
15岁那年，正读初二的薛林根辍学了。擅长吹笛子的他被乡宣传队看中，成为文艺宣传队员。半年之后，父亲薛福鑫说，年轻人总得有个正经职业，他回家跟着自己学习古建。薛林根只好跟着父亲到了建筑队，跟随大伯薛鸿兴和父亲薛福鑫学习古建技艺。
不做则已，做就要做到最好。父亲的这一观念，对薛林根影响巨大。当时，薛福鑫是苏州市园林修建队技术负责人，薛林根也进了该队。这支队伍，集聚了大批苏州全市古建界的高手。薛林根除了老老实实向大伯和父亲学习，遇到问题，也随时向其他人请教。他至今还记得，当时一位名叫杜云良的老工匠，在瓦工、龙门雕等方面技艺高超，给过他很大的帮助。
毕业于同济大学建筑与城规学院，中级工程师，苏州太湖古典园林建筑有限公司设计院院长。其设计的“玉涵堂”项目获世遗大会特别贡献。负责设计的工程包括：苏州福园住宅小区整体园林景观、苏州山塘街五大节点、浙江省文保单位钟介福药店修缮等。
毕业于同济大学建筑与城规学院的薛东，如今是苏州太湖古典园林建筑有限公司设计院院长。薛林根告诉记者，前不久，儿子薛东获得了江苏省文物局颁发的两个优秀设计，这让他感到很高兴。
而在薛东看来，自己“一开始就站在巨人的肩膀上”。他所指的巨人，既包括爷爷薛福鑫所承袭而光大的千年古建技艺，也包括父亲薛林根所集聚、培养的人才团队。没有爷爷的倾囊相授，自己就得多摸索几十年也未必能形成今天的古建；没有父亲形成的人才团队，自己的设计也难以完全落实为现实的建筑艺术。
位于苏州古城区的网师园是苏州典型的府宅园林。全园布局紧凑，建筑精巧，空间尺度比例协调，以精致的造园布局，深蕴的文化内涵，典雅的园林气息，成为江南中小古典园林的代表作品。然而，没有修复之前，网师园几乎已经破损不堪，屋脊上的瓦片许多都已经坏掉了，大部分木结构已经腐烂，薛林根和父亲薛福鑫花了大半年的时间进行修复。
在修复过程中，薛福鑫最大的杰作是座精美绝伦的砖雕门楼，这座砖雕门楼被称为江南第一门楼，是因为该砖雕门楼有着非常丰富的内容及艺术价值。当时，砖雕挂落都已经坏掉了，薛福鑫通过技巧的砖雕技艺，用凿子和刨子在质地细腻的青砖上，运用平雕、浮雕、镂雕和透空雕等砖雕艺术手法雕凿出栩栩如生的历史人物、飞禽走兽和花卉图案，看上去非常形象逼真。雕刻艺术的神韵和历史故事的风韵，二者相互渗透，庄重而古雅，闪烁着吴地文化和民间艺术的灿烂，不愧为传统砖雕艺术中的精品。
网师园里的一座已经废弃的亭子则由薛林根负责修复，这座飞角半亭经过修复后，重新建造了单檐歇山卷棚顶，戗角起翘，采用了黛色小瓦覆盖，造型轻巧别致，挺拔俊秀，富有灵气。屋檐下枋库门系四方青砖拼砌在木板门上而成，并以梅花形铜质铆钉嵌饰，看上去既美观大方，又牢固实用。
1963年10月，薛福鑫负责拙政园“远香堂”的大修工程，“远香堂”是拙政园的主体建筑，四面都有落地长窗，嵌以彩色玻璃，曾一度严重。在修复中如何保持原来取名远香堂“香远益清”的含义，难度较大，单是屋脊竖带上残缺不全的卧式麒麟的修复处理，就招来了一场不同寻常的争议。
泥塑是薛福鑫的绝技之一，他大胆地把卧麒麟锯了下来，重新塑成了一对“立式”麒麟。当年就有人写信到国务院文物管理局，他国家一级文物。为此，国家文物局特派人来苏州处理，来人是一位白发苍苍的老专家，当他看了现场，又听取了薛福鑫的详细汇报后，对薛福鑫大加赞赏，认为这样改得好，塑得妙！真是艺高人胆大。那位老专家对薛福鑫说：“你年纪不大，却身怀绝技，没有见到你时，我只以为你和我年纪相仿呢。再过十年，你不得了。”
其实薛福鑫这样的改动有他创新的构思：原来的卧麒麟造型不仅显得臃肿，更重要的是薛福鑫熟知：麒麟是吉祥物，只能威风地站而根本不能卧！为此，他把已改好的站麒麟在安放时向上移五寸，这更符合了游人观赏的视角，这场风波就这样平息了下来。
前些年拙政园远香堂的落地门窗上，发现了一批珍贵的戏文木雕，用木板反钉了下来，这也是薛福鑫在那个特殊年代采取的措施。
1960年，苏州耦园进行大修，当时邀请全国各地建筑专家商讨大修方案。薛福鑫在讨论中大胆提出：苏州园林是香山帮匠人建造的，只有香山匠人接手，才能更好恢复耦园原貌。他的意见被最终采纳。他精心设计了李白醉酒、林和靖踏雪寻梅等20多个形态各异的花漏窗。由于施工难度大，工人们无法完成图纸要求，他就亲自动手制作。经过薛福鑫的努力，后的耦园“苏味”浓郁，重新焕发出光彩。
在修复沧浪亭的过程中，薛福鑫在墙壁上发现了一对石狮子残留的“尾巴”，于是他根据这对“尾巴”的构造重新复原了一对石狮子，它们看起来栩栩如生，活灵活现。在修复屋顶上的龙形雕塑时，薛福鑫画了张简单的草图给薛林根，没想到，薛林根根据这张草图很快就把龙形雕塑给复原了。
薛东开始与苏州古建打交道是在2002年，这一年，玉涵堂（吴一鹏故居）大修。一生主持过数百个古典建筑修建的薛福鑫称这个工程“是个大工程，也是难活”，前后历经一年多时间。整个工程，由薛家三代通力合作：薛福鑫负责整体设计，薛林根负责施工管理，薛东则贯彻爷爷的并通过电脑绘图将之呈现出来。吴一鹏故居修复工程完工后，社会反响巨大，贝聿铭也对此给予极高评价，人们把这一工程看作是薛家三代合作的典范。
1966年到1976年间，破“四旧”席卷祖国大地。苏州古典园林亦难逃！有一批从天津来的把“沧浪亭”五百名贤祠也看作是破“四旧”的对象。薛福鑫获悉后，急忙赶赴现场，因为他最了解：沧浪亭的五百名贤祠，里面有专门用来纪念对苏州地区有杰出贡献的从春秋时期至清代594位人物的头像和事迹，全部是镶嵌在该厅堂墙壁上的平雕石刻，为清代名家顾湘舟所雕刻而成，极为珍贵，举世无双。要是被“破”了，再也无法修复。薛福鑫为此焦虑万分，先向园林修建队队长徐汉冲汇报，为了这些珍贵文物，他向队长，采用纸筋将石雕全部涂抹，再刷上一层石灰水，然后写上几条语录，厅内再堆放大量杂物，锁上大门……他的被采纳了。就这样，总算把五百名贤祠保存了下来。
虎丘山上“冷香阁”三个桌子般大的字，是清代著名书法家的手迹。那时也有人要将它敲掉，薛福鑫得知后，站出来加以劝阻说：“毒草除掉可以作肥料，为啥一定要把它敲掉呢？铺在地上还可以走，让众人把它踏在脚底它不得翻身就是了。”因为薛福鑫的机智，这三个大字终于了下来。剑池旁的摩崖石刻“风壑云泉”四个大字，是宋代著名书法家米芾的墨宝，也成为破“四旧”的对象。有一天，有人正打算拿钢钎敲掉，薛福鑫急中生智，告诉那人：“慢慢动手，这石壁龟裂得厉害，用钢钎一撬，万一引起岩石崩溃，你岂不是要倒霉吗？”一句话吓住了那个人。接着薛福鑫又提出不妨干脆用东西把它覆盖起来，最后一致同意用“”五个大字覆盖四字之上。
天平山大修也适逢“”时期，有人要将“御碑亭”砸掉，薛福鑫得知后极力反对。由此曾被多人斥骂，说他是“封建遗老遗少”、“四旧的卫”，但薛福鑫并不，与他们，并且提出：“为什么的故宫至今没有拆掉，而天平山的‘御碑亭’一定要破之，这座亭子难道不是我们香山帮后人的劳动吗？我们为什么不珍惜我们前辈的功绩呢？可以把它改为迎宾亭嘛。”薛福鑫终于了这批人，并且把乾隆御碑也埋进东北角距亭20米的泥土中，使之得以保存下来。前些年拙政园远香堂的落地门窗上，发现了一批珍贵的戏文木雕，用木板反钉了下来，这也是薛福鑫在那个特殊年代采取的措施。(通讯员 杜衡 扬子晚报全记者 张毕荣)
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