结构方面虽然四个观字都是左长右短，左高右低，竖弯钩向右伸展，但是《九成宫》中的观字与其他三字相比，有明显的不同:左侧长竖和右侧竖弯钩都更为伸展(其他三字伸展的幅度小很多);右侧的见更高，竖弯钩与左侧最下的短横持平(其他三字是左右底部持平或接近持平)。因此整个字中间收紧，右侧和下侧伸展，造成底部出现大块空白，整个字重心升高，呈现出一种险峻的态势。舒展的竖弯钩也使整个字极具张力。
笔画方面 《千字文》和《多宝塔碑》笔画间的轻重对比更明显;《千字文》与《三门记》的用笔更为呼应连贯;《九成宫》笔画轻重对比含蓄，最为瘦硬挺拔，竖弯钩的写法带有浓厚的隶书意味(参考隶书汉《礼器碑》见字)。
从上图中可以发现，《九成宫》中把上字上方的短横写成提，大力向右上方倾斜。在提中画一条辅助线(如图中的红线)，这条辅助线与长横中的辅助线是相交的;而《千字文》和《多宝塔》中的两条辅助线基本平行。同理，《九成宫》中把甘字中心的短横写成斜点，斜点的辅助线与上下两横的辅助线也是相交的，而《玄秘塔碑》和《胆巴碑》皆写作三横，其辅助线近似平行。因此，在处理这两个字时，《九成宫》在笔画形态和线条方向的丰富性上，做得要更为出色，更有创造性。
书法之所以能够区别于实用书写，而作为一门艺术，一个关键的要素就是丰富性。同一个字形，在一本字帖中经常重复出现，但是书法家通过对笔画或结构的调整，使相同的字形展现出多种面貌。把这些相同的字摘取出来，进行对比分析，有利于我们丰富重复字形的处理方法。如:
(3)右侧的欠，图A 的欠整体靠上，下部留出空白，字势奇特;图B 欠下部的撇画最长，捺画写成长捺，其他三字撇画较短，改用反捺;
关于临帖，启功先生讲过这样的话:真正功夫好不好，在他写的准确不准确，不在摞起来纸有多高，……练字不是时间加数量，而是准确性的重复。这句话至关重要。有的人花了大量时间临帖，但是事倍功半，收效甚微。究其原因，往往是缺少对自己临写结果的检查与反思。临写完一个字，如果不把临写结果与字帖上的范字进行比对、分析得失的话，我们就很难发现和纠正自己的错误。按照这个习惯写下去，我们不但不会越写越好，往往还会使错误得到巩固，写出来的字与字帖上的范字相去甚远。反之，时时留意将临写结果和字帖范字进行对比检查，可以让我们清楚地认识到自己的得与失、优点和缺点，那么在写下个字时，使优点得以继续保持，缺点得以改正，便可以养成正确的书写习惯，临摹的精准度便会大大提高。如:
第一次临写的结果(图B)，将其与范字(图A)进行对比，我们发现如下几处问题:第一笔短撇的起笔与形态有误;第三笔横折末端出头不够;第七笔横撇的撇太长;第八笔短撇太弯，不够平直;第九笔捺画不够粗壮厚重;上部白字比重过大。
经过对比分析，我们发现了第一次临写的不足之处，在第二次临写时，我们就应该注意避免这些错误。第二次临写的结果(图C)，改正了第一次临写时的大部分问题，但是仍有不足:长捺虽然足够厚重，但是捺脚比重过大，仍与范字有差距;上部白写得过于平正，而范字上部的白略微向右上倾斜。
这是临写在米字格中的结果。第一次临写的结果(图B)存在很多不足，比如字形太小，笔画拘谨，最后一笔长捺不够伸展等等。第二次临写的结果(图C)有了较大改善，但是仍有不足，比如左侧长撇弧度稍大，整个字在格中的略偏上等等。
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